ヴェーデル保安官の弟の悲劇的な死の後、千の死体の家での恐ろしい行為がついに警察を圧倒し、警察は千の死体の家に致命的な攻撃を開始しました。家が全焼し、家族数名が警察によって殺害された後、血への渇望、魔術、そして殺人を人生の楽しみの一つと考えていたファルフリー家の3大巨頭は、警察から逃れるためにそれぞれの道を歩まざるを得なくなった。追求。ウェデル保安官と数人の逃亡者追跡の達人の追跡に直面し、人里離れた砂漠を横断しなければならなかったにもかかわらず、ボロボロの兄妹オーディスとベイビー・フェアフライは頑固で、ホテルにいる間、人里離れた砂漠を通り抜けた。不運な旅行者の集団が死に至る。千人の死体の家のリーダーとその父親、スポールディングとの合流後、殺人はさらにエスカレートし続けた。しかし蝉を追い詰めるカマキリだが、今度はそれを追うウェデル保安官も只者ではない 復讐の炎はますます強くなる！殺人の宴が始まる ◎舞台裏 2003年の『千の死体の家』は、ロブ・ザンビーにスクリーンビジョンを実現する第一歩を与えた ロブ自身は続編という概念を嫌っていたため、『千の死体の家 2』であると繰り返し述べていた。単なる続編ではありません。続編は本質的に前のストーリーの構造をすべて引き継いでいますが、この映画は一部の登場人物を移植しただけの独立した章であるため、ロブは物語のテクニックと絵のスタイルの点であらゆることを試みました。これがこの映画を際立たせています。前任者から。この映画は、「1000 人の死体の家」によって作成された閉所恐怖症のホラーハウスのコンセプトを打ち破り、伝統的なホラー映画の要素を組み合わせながら、「クライド」や血なまぐさい西部劇のテーマなどの西部劇やロードムービーの特徴も取り入れています。ロブの創造的なインスピレーションを効果的に刺激しました。若い頃、彼は「テキサス・チェーンソー虐殺」、「ドーン・オブ・ザ・デッド」、「タクシー運転手」、「時計じかけのオレンジ」などの古典的な作品を観ることに夢中で、それがロブの独特の映画美的傾向を生み出しました。 「千の死体の家 2」 」は、多くの点で超暴力的な西部劇に似ています。